“于千万人之中，于时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有什么别的可说，唯有轻轻问一句，‘噢，原来你也在这里吗？’”这是张爱玲笔下的爱情。

平时读张爱玲的作品也有一些，张爱玲的一支健笔快如霜刃，刻画出来的故事常让人觉得凉薄冷硬。而《半生缘》还算微凉而已，看着冷寒彻骨，摸上去触手生温。

这本书讲述的是一个凄凉的爱情故事。顾曼桢和郑世钧是一对真心相爱的恋人，可田曼璐的拆散、曼桢错嫁，世钧也迎娶了别人，最后在各自的结局里度过一生的故事。很多人可能看完书，只会觉得胸口生寒，一股透彻心扉的冷上升到心口，为故事中的曼桢的悲惨遭遇，也记恨着那个叫曼璐的身为曼桢的姐姐却亲手卖掉妹妹，将妹妹送进深渊的人，曼璐为了家庭，选择牺牲自己去当舞女，从天真的少女到末路的舞女的转变，这是一个过程，为此，她牺牲掉了自己和豫瑾的爱情。她堕入黑暗也开始沉沦于黑夜，以至于最后她失去了理智觉得自己妹妹要取代她。于是她将自己妹妹锁在阁楼里，满足了贪婪的鸿才。她的一生从未得到过爱情，真正的爱情曾经与她擦肩，可悲又可恨。

 最喜欢的是曼桢和世钧还在厂里的时候，那个时候他们拥有着最简单的快乐和安定，曼桢是“随便看见什么，或是听见别人说一句什么话，完全不相干的，也会在脑子里转几个弯想到你”的热恋女子，但是其实我觉得如果没有曼璐的拆散，他们也未必会走到一起。世钧和豫瑾不同的是，世钧更多了一点润物细无声的包容，而豫瑾则更棱角分明些，这是曼桢选世钧的原因。可是从另一角度，世钧何尝不是软弱的。

曼桢身上带着的是“无产阶级”的乐观进取，因为曼桢身上承担着顾家一家人的生活重担，什么都要自己争取，而世钧做回郑家少爷后，他们之间便可能回归从前，不只是厂里的同事相处，而是要看门当户对。他们已隔着阶级的鸿沟。“那位穿着破羊羔的上海小姐”便是郑家人对曼桢的看法，世钧向家人介绍曼桢时含糊不清地带过，其实也能想象出后来的结局，世钧在曼桢被困时不是没有作为，他去找了曼桢所有能去的地方，然而却只因曼璐的一番话便说服了自己，曼桢已嫁人，当“处长太太”。曼桢的生活会过得很好，他为何不去找曼桢，坚持曼桢亲口所说，打破砂锅问到底呢？世钧在种种程度上说，终究是软弱的。

就算没有曼璐，那曼桢和世钧又会不会在一起呢？我想不会。年轻时总以为在一起会永远的，这种乌托邦不适合出现在那个年代，那个上海，而曼桢世钧悲惨的一生，让人凄凄，想到人性的凉薄和不公。

张爱玲的一段话说得如此之好——“生死契阔，与子成说，执子之手，与子偕老是一首最悲凉的诗……生与死与离别，都是大事，不有我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世别离开’。——好像我们自己做得了似的。”所以顾曼桢和郑世钧，有一世情，却只换来了半生缘。